OBSERVATOR CULTURAL - Spiritul critic in actiune

Întrebarea vine la un moment relativ potrivit. În ultima vreme device-urile pe care lucrăm (în general device-uri mobile - precum Apple iPhone și iPad) au cunoscut o dezvoltare tehnică extrem de accelerată, dezvoltare tehnică care a permis, printre altele, și creșterea ambiţiilor noastre, inclusiv cinematografice (în sensul dat cuvîntului în cadrul unui joc). Elementul cinematografic de bază –cutscene-ul (mica secvenţă filmică, non-interactivă care de obicei împinge naraţiunea jocului în faţă) – a devenit suficient de complex, încît întrebarea „cine îl regizează?“ să fie validă. Răspunsul este că vom studia în studiouri noţiunea de „game director“, care nu s-ar traduce prin „regizor al jocului“, ci mai degrabă „director de joc“ – mai exact o persoană care supervizează aspectele noninteractive ale unui joc cu un accent pus pe redarea de emoţii și pe intervenţia jucătorului.

Studioul Gameloft din București a avut o sumă întreagă de succese – atît comerciale, cît și de critică. Poate cel mai important constă în construirea francizei NOVA – o serie de jocuri (ultimul lansat a fost NOVA2) primite entuziast atît de consumatori, cît și de critici – care a devenit în timp record una dintre francizele importante ale Gameloft.

E o întrebare la care e relativ greu să răspund obiectiv. Aș spune că Gameloft este pentru România (prin studiourile sale din București și Cluj) un centru important, vechi și „dovedit“ pentru creaţia de jocuri. Este una dintre firmele care îndrăznește să producă jocuri cu adevărat noi, să inventeze francize de la 0, cu ambiţii reale de a fi cele mai bune jocuri, din toate punctele de vedere, pe platformele pe care apar. Pentru piaţa internaţională, Gameloft este unul dintre cei mai importanţi jucători de pe piaţa jocurilor pentru device-uri mobile. Avem în Gameloft București şi în Cluj aproximativ 500 de oameni angajaţi, dintre care aproximativ 150 în creaţie propriu-zis.

Sursele de recrutare sînt multiple – pentru activităţile tehnice, o bună parte vin de la facultăţile aferente (Automatică, Cibernetică), pentru cele artistice – de la facultăţile dedicate lor (Universitatea de Arte, de Arhitectură). Foarte adesea, oameni foarte talentaţi vin cu un background de pasiune și exerciţiu personal, sînt autodidacţi și ne surprind cu portofolii impresionante făcute prin studiu individual.

Nu pot răspunde pentru întreaga industrie – în Gameloft avem destul de mulţi oameni cu experienţă în animaţia clasică și în regie, cred că toţi lead animatorii de pe un proiect de creaţie provin din această zonă.

Pentru unele dintre discipline, în special pentru cele tehnice, învăţămîntul românesc are rezultate – este unul dintre motivele pentru care industria de jocuri s-a dezvoltat destul de spectaculos în România, faţă de vecinii noștri cei mai apropiaţi. Sesizăm și noi niște lipsuri – în special legate de activităţile artistice 3D (modelare, animaţie) și încercăm să compensăm prin proiecte interne de training. Nu știu să existe școli de perfecţionare, dar un avantaj al unei industrii „digitale“ este că foarte multe informaţii pot fi absorbite on-line, de la școli sau site-uri, sau chiar forumuri, unde se schimbă informaţie.

Industria din România cred că își va continua dezvoltarea în ritm normal. Am avut studiouri nou-deschise în 2011 (inclusiv cel din Cluj pentru Gameloft) și probabil vor fi și în 2012. Cheia unei dezvoltări susţinute presupune disponibilitatea industriei de a investi în dezvoltarea personală a angajaţilor și un interes mai mare din partea Statului român în privinţa activităţilor IT (atît din punct de vedere administrativ, dar și în privinţa taxării, cît și la nivelul susţinerii iniţiativelor de îmbunătăţire și modernizare a învăţămîntului tangenţial acestui domeniu).