Nr. 624 din 18.05.2012

Eseistică
Focus
Editorial
Actualitate
In memoriam
Opinii
Informaţii
Politic
Literatură
Istorie literară
Istorie
Arte
Rubrici
Internaţional
 
Carmen MUŞAT
Paul CERNAT
Ovidiu DRĂGHIA
Iulia POPOVICI
Adina DINIŢOIU
Ovidiu ŞIMONCA
Alina PURCARU
Doina IOANID
Bianca BURŢA-CERNAT
Andreea RĂSUCEANU
Cezar GHEORGHE
Silvia DUMITRACHE
Observator cultural
vezi toti autorii
Translation

Acasa   |   Arhiva   |   2010   |   Ianuarie   |   Numarul 510   |   ARTE VIZUALE. Griurile lui Răzvan Boar

ARTE VIZUALE. Griurile lui Răzvan Boar

Autor: Mihai PLĂMĂDEALĂ | Categoria: Arte | 0 comentarii
Tipareste pagina Mareste caractereMicsoreaza caractere Marime text
Miercuri, 20 ianuarie 2010, a avut loc la Galeria Atelier 35 (din Capitală), vernisajul expoziţiei Miscellaneous, semnată de Răzvan Boar. Este vorba despre reeditarea, sub acelaşi nume, a unui eveniment plastic desfăşurat în urmă cu o lună la Axa Art din Timişoara.
Curatorul galeriei bucureştene, Vlad Ionescu, este de părere că artistul propune o arheologie subiectivă a unor istorii private (Yves Klein, Jean-Michel Basquiat etc.) prin care chestionează modul de operare a imaginilor ca locus al memoriei. Lucrările pornesc de la instantanee fotografice, transpuse în plan pictural, care determină o anumită redundanţă a formei. Avem de-a face cu exacerbarea fragmentului dislocat. „Discursul lui Răzvan Boar, spune Vlad Ionescu, oscilează între o logică a obiectului parţial, atunci cînd imaginea presupune amputarea ori exhibarea şi o poetică a restului, a reziduului materiei picturale descompuse. Evocînd adesea o dimensiune narativă, lucrările din expoziţie amintesc de structura labirintică a memoriei: pînza-palimpsest conţine transparenţe ce lasă uneori să se vadă suprapuneri aleatorii de planuri, asociate maselor amorfe de negru sau sincopei pînzei albe“.
 

Ceea ce remarcăm noi sînt griurile – o alegere devenită miză şi apropierea, să spunem periculoasă, de Adrian Ghenie, a cărui recunoaştere naţională şi internaţională influenţează deja peisajul artistic intern. Operarea cu „neutrele“ poate conferi clasă unei lucrări de artă. Într-o lume excesiv de colorată, cromatica discretă are şanse reale de a „lansa“ o imagine. Artistul băimărean Andrei Berindan abordează şi el această perspectivă, într-o manieră personală. Fotorealismul (magic sau cotidian) alimentează, de asemenea, un tip de imaginar în arta practicată de tinerii artişti români ai prezentului.

Lucrările expoziţiei la care ne referim, de altfel deosebit de interesante, au ca numitor comun tehnica, algoritmul, maniera. Titlul generos ce le reuneşte nu poate substitui însă absenţa unei tematici complet definite. Problema este valabilă la nivelul selecţiei, ca şi la nivel individual. Ca reuşită artistică, menţionăm evitarea epicului prin apelul la ipostaze lacunare. Măiestria tuşelor transcende în acest caz, din fericire, sensibilitatea ochiului, ducînd lucrările într-o zonă mai avantajoasă pentru ele.
 

Răzvan Boar spune că „Miscellaneous înseamnă divers, mixt, multilateral, amestecat. Etapa de început a proiectului este întocmirea unei arhive de imagini. Realizarea acestei arhive implică alăturarea unor imagini diferite, care pot funcţiona însă împreună prin prisma raporturilor dintre ele (fotografii cu artişti sau făcute de către aceştia, foto reportaje şi aşa mai departe).

Biografia este ceva ce poate fi clasat, împărţit, interpretat. Astfel, cercetarea pe care am făcut-o s-a extins asupra instantaneelor care au marcat biografiile unor indivizi, fie ei artişti ori altceva. Titulatura cuiva dictează şi tipul imaginii, de aici diferenţa dintre fotografiile cu artişti, soldaţi, doctori etc.

Din această cercetare au rezultat lucrări pe pînză, în alb-negru, tocmai pentru a sublinia ideea de biografie, de întoarcere în timp.“

Pînă la lecturarea biografiilor propuse, avem de-a face cu o combinaţie de neoobiectivism şi arte povera, de la aceasta din urmă fiind împrumutată ideea eliberării de conformismul semantic, precum şi sugerarea texturii neomogene a suprafeţei pictate. Înaintea acestora, trebuie remarcată folosirea colajului drept „structură de rezistenţă“. Folosirea minimală a semnelor grafice se doreşte o reducere la arhetip.
 

Scopul propus pare acela de a-l contraria pe spectator prin relaţia dintre materialitatea sugerată şi soluţia non-finito.

Răzvan Boar se prezintă prin lucrările sale în calitatea sa de mînuitor al pensulei. Evitarea deliberată a mijloacelor şi a procedeelor specifice pop art-ului sau ale artei experimentale accentuează faptul că cel care se adresează publicului este, înainte de toate, un pictor. Acesta ar putea fi motivul pentru care subiectul are o pondere secundară. Pînzele tînărului artist totuşi incită, privitorul putînd descoperi în paleta de griuri folosite sensuri despre care nu am pomenit în articolul de faţă. Recomandăm, aşadar, vizitarea expoziţiei.

 


 
 
 
Cele mai citite articole
Pe viaţă şi pe morţi
„Alba-neagra“ la Ministerul Educaţiei
BIFURCAŢII. Pornind de la cazul Ioan Mang
SOFTUL ROMÂN. Fluturi &Fluturoaice
A murit Irina Mavrodin
Cele mai comentate articole
Pe viaţă şi pe morţi
BIFURCAŢII. Pornind de la cazul Ioan Mang
SOFTUL ROMÂN. Fluturi &Fluturoaice
„Alba-neagra“ la Ministerul Educaţiei
A murit Irina Mavrodin
Cele mai recente comentarii
volo
suparat?
@ Paul Cernat
@ Marin
hm...
 
Parteneri observator cultural
Artline Editura Litera Incubatorul de condeie Teatrul Tineretului din Piatra Neamt Modernism Liternet Regizor Caut Piesa
 
filarmonica george enescu ONB Radio Romania Muzical Radio France International Romania Muzeul Ţăranului Român Radio România Actualităţi Radio Romania Cultural
 
Uniunea Artistilor Plastici Elite Art Gallery Fundatia Culturala Greaca Comunitate foto Infocarte Cartier Reteaua literara
 
Godot Cafe-teatru bookiseala.ro Institutul Cultural Roman Dana Art Gallery Senso TV vreaubilet ro hoteluri
 
Business Edu LicArt Şcoala Micile Vedete Corporate Image International Experimental Engraving Biennial Gazduire