OBSERVATOR CULTURAL - Spiritul critic in actiune

Dumitru Gorzo – Core

Slag Gallery, New York

14 mai - 27 iunie 2009

După domesticirea comunismului prin formele artei contemporane, doi tineri artişti români au făcut un pas tematic, mai larg, prin împrejurimile mai îndepărtate ale istoriei artei moderne. Adrian Ghenie a ales să reprezinte pictural personaje din trecutul artistic al dadaismului, cunoscut a fi avut cîteva piese româneşti în alcătuirea motorului său elveţian, prin expoziţia Shadow of a Daydream de la Haunch of Venison, Zürich.

Core este cea de-a doua personală realizată de Dumitru Gorzo în New York, la Slag Gallery. Subiectele acestei expoziţii sînt centrate în jurul unor embleme precum Constantin Brâncuşi şi Coloana Infinitului.

Picturile de mari dimensiuni reprezintă scene ale construcţiei şi ale şantierului ansamblului monumental de la Târgu-Jiu. Brâncuşi apare reprezentat printre meşteri şi alături de Liga Naţională a femeilor gorjene, care a comandat memorialul. Alte picturi reprezintă atelierul de asamblare a Coloanei Infinitului şi vederi ale ansamblului sculptural din epocă. Dumitru Gorzo se află într-un moment de redefinire a mijloacelor de exprimare. Linia e mai agitată sau mai ascuţită, agăţată parcă în conturul formelor sale. Prin introducerea argilei în ulei, printr-o tehnică originală a artistului, atît formele, cît şi culoarea picturilor sale suferă transformări. În ceea ce priveşte forma, elementele figurative apar mai diluate, uşor mai pufoase, iar culoarea este şi ea mai reţinută într-o gamă, la propriu, mai pămîntie.

Instalaţia sculpturală Dual Absence pune alături trei personaje (nişte costume modelate în răşini sintetice) cu un panou pictat în pastă roz abundentă. Această suprafaţă picturală este modelată, imaginea rezultînd prin presarea unor matriţe pe suprafaţa acoperită în prealabil cu un strat de argilă şi de adeziv sintetic. Există, după cum mărturiseşte Irina Protopopescu, directoarea galeriei Slag, o „similitudine voită între cea mai veche tehnică de imprimare, pe cilindrele de piatră din Mesopotamia, şi tehnica personală folosită de Gorzo pentru pictura roşie din instalaţia Dual Absence“.

Referinţa la iconografia medievală a geografului, care scoate capul din sfera de cristal a universului pămîntesc înspre cosmos, e suficient de sugestivă. Aici personaje „regular office“ privesc „dincolo“, în universul artei.