OBSERVATOR CULTURAL - Spiritul critic in actiune

La Constanta, cea de a XXXIII-a editie a Festivalului International (numit acum „al muzicii si dansului“), organizat de Teatrul de Opera si Balet „Oleg Danovski“, a propus seri de muzica si balet pentru toate gusturile, cu doua premiere, o reluare si numerosi oaspeti.

Interesant a fost si faptul ca dirijorii au abordat partituri diverse, Rasvan Cernat inaugurind manifestarile cu o seara beethoveniana (care a inclus Simfoniile V si IX, solisti fiind Georgeta Stoleriu, Claudia Codreanu, Razvan Sararu si Adrian Simpetrean), revenind la pupitru pentru opera Don Giovanni (in majoritatea rolurilor au aparut solisti ai ONB – Ionut si Madeleine Pascu, Dorina Chesei, Mihnea Lamatic, Oana Andra, Horia Sandu). La rindul sau, Radu Ciorei s-a aflat in fosa pentru un alt titlu mozartian – Nunta lui Figaro (Ionut Pascu devenind din Don Giovanni… Figaro, in timp ce Stefan Popov de la Opereta bucuresteana a fost Conte, ca si la premiera, alaturi de solisti de baza ai teatrului, printre care Elena Rotari, Madalina Diaconescu sau Constantin Acsinte), „atacind“ apoi, pentru prima oara, in seara finala, Aida de Verdi (cu trei solisti clujeni – Carmen Gurban, Marilena Marc, Mircea Simpetrean –, tenorul bulgar Bojidar Nikolov, timisoreanul Camil Mara, din nou C. Acsinte, E. Rotari sau Bogdan Secula – promitator tenor care insa va pleca din toamna la Hannovra).

in aceeasi idee, am remarcat aparitia unor solisti in varii roluri, Stefan Popov debutind in reluarea operei Boema de Puccini (glasul sau sufera din cauza tehnicii cam ciudate, evolutia scenica in Marcello tradind reflexele interpretului de opereta), asemeni tenorului Razvan Sararu in Rodolfo (rezolvat cu acuratete in plan vocal, dar cu manierisme si exagerari). Soprana nipona Setsuko Iizuka a dorit sa abordeze rolul Mimi, alaturi de timisoreanul Dan Pataca (Schaunard), Stela Sirbu (Musetta), C. Acsinte („transformat“ in Colline), sau de clujeanul Peter Hercz (Benoit, Alcindoro), la pupitru fiind de aceasta data experimentatul Corneliu Calistru, directorul Operei din Iasi. Iar in Rigoletto de Verdi, C. Acsinte a fost Sparafucile (partener al italianului Mauro Augustini, dar si al lui Marius Manea, de la ONB, al Mihaelei Grajdeanu, de la Opera ieseana, sau al Claudiei Codreanu in rolurile principale, dirijor americanul Robert Gutter), pregatind intre timp, in dubla calitate de solist si director coordonator al companiei de opera, (si) o premiera mult asteptata – Vaduva vesela de Lehar. Afisul teatrului a invitat astfel, dupa multi ani, la o opereta realizata de artisti daruiti de o viata genului, pentru ca regia a fost realizata de mereu tinara Constanta Cimpeanu, in rolul Hanna Glavary a debutat cu multa expresivitate soprana Daniela Vladescu (si director general al Operei), alaturi de acelasi Stefan Popov (mult mai „acasa“ in Danilo), dar si colegul lor Bogdan Caragea (Negus) sau de talentata Madalina Diaconescu (Valencienne), la pupitru Lucian Vladescu, de asemenea de la Opereta bucuresteana.

O productie echilibrata, in care corul (pregatit de Adrian Stanache) a facut un efort deosebit, trecind, „peste noapte“, ca si orchestra, de la o partitura la alta, de la un stil sau un gen la altul. A reusit sa asigure insa, in general, nivelul dorit mai ales intr-un festival de tinuta.
Publicul a descoperit insa ca baritonul Ionut Pascu este si student la clasa de dirijat a Universitatii Nationale bucurestene, aparind si in aceasta ipostaza (in Simfonia III Eroica), in cadrul concertului Beethoven, rezervat, la Colegiul National de Arte, tinerilor sefi de orchestra; iar Serban Nicolae a optat pentru Simfonia VII – o oportunitate binevenita pentru cei care nu prea au ocazia sa apara la pupitrul unor ansambluri profesioniste.

Festivalul a oferit iubitorilor dansului premiera mondiala a baletului Orfeu in regia si coregrafia excelentului Attilas-Akilas Silvester (Grecia), solisti de prima clasa (precum Cristian si Aliss Tarcea, Monica si Horatiu Chereches, Simona Costea sau Calin Hantiu, coordonatorul companiei de balet) realizind, alaturi de ansamblu, momente de mare eleganta si plasticitate, cu o nota de originalitate subliniata si prin costumele schitate de Daniela Christopoulos, cu text si imagini de Spiros Kassiani, reconfirmind si talentul deosebit al coregrafului grec, dar si calitatea balerinilor constanteni (care, nu inteleg de ce, nu se regasesc si printre oaspetii Operei Nationale); apoi, Giselle a atras irezistibil (rolurile principale fiind interpretate de doi oaspeti rusi – Elvira Khabibulina si Iuri Andreev –, aplaudati in compania solistilor Simona Costea, Irina Ganea, Stefan Raut, Mircea Craciun si a ansamblului), pentru ca Teatrul de Opereta din Bucuresti sa propuna Bal, recenta productie „novatoare“.
Daca micii spectatori au aplaudat Soldatelul de plumb de Capoianu, cei interesati de arta japoneza au urmarit concursul Enka de interpretare a muzicii nipone, recitalul de pian sustinut de Ryoko Hanaki si programul sopranei Atsuko Majima (la pian Marc-Antoine Pingeon). Iar rafinatii cunoscatori ai muzicii camerale au aplaudat un exceptional recital al Cvartetului Voces (cu opusuri de Mozart, Haydn, Dvorak).
in ciuda caldurii insuportabile, sala a devenit adesea neincapatoare, aplauze si ovatii rasplatind nu doar efortul deosebit al muzicienilor, ci si dorinta conducerii teatrului de a oferi, cu mult suflet, repere de neuitat intr-un festival de traditie.