OBSERVATOR CULTURAL - Spiritul critic in actiune

Festivalul Timisoara muzicala a avut, la cea de a XXXII-a editie, o aura aparte, marcind deopotriva 60 de ani de existenta a Operei, debutind chiar in 27 aprilie (data inaugurarii teatrului liric) cu Aida de Verdi care, din acel 1947, a devenit un titlu-simbol. Dupa lansarea monografiei Opera da capo… – pe care am avut privilegiul sa o semnez –, un public extrem de numeros, dar si artisti care, de-a lungul anilor, au conferit stralucire spectacolelor timisorene, au aplaudat cuvintele calde si emotiona(n)te rostite de directorul Operei, Corneliu Murgu, si de Ioan Holender, directorul Staatsoper, apoi reprezentatia in care au evoluat nume de marca precum Carmen Gurban (de la Cluj) si Kamen Chanev (din Bulgaria), Lucia Papa, Camil Mara, Alexandru Moisiuc, Octavian Vlaicu.

Artistii au evoluat sub bagheta dirijorului italian David Crescenzi care, doar citeva zile mai tirziu, a revenit la pupitru pentru premiera pucciniana Boema, in regia si scenografia lui Mario de Carlo (invitat, de asemenea, din Peninsula), cintind Giancarlo Monsalve, tenor chilian sosit insa, ca si baritonul Domenico Balzani, din „tara muzicii“, dar si Celia Costea (soprana stabilita la Atena), alaturi de solistii „casei“, Cristian Rudic, din nou Octavian Vlaicu, Marius Iuliu Mare. Soprana Narcisa Brumar a debutat cu mult succes in Musetta, realizind apoi, in urmatorul spectacol, o performanta foarte rar intilnita, prin abordarea rolului Mimi, parteneri fiindu-i charismaticul chilian cu glas liric, Dan Pataca sau Crina Vezentan (debutind in Musetta) si ceilalti solisti mentionati.
indragita opera Carmen de Bizet a fost condusa de francezul Jerome Pillement, soprana Simina Ivan (de la Staatsoper Viena), interpretind, pentru prima oara „acasa“, rolul Micaela, tenorul clujean Marius Budoiu fiind Don Jose, in compania multor solisti din reprezentatiile anterioare, in roluri la fel de bine conturate, realizarea de ansamblu reusind sa estompeze in mare masura impresia stranie lasata de mezzosoprana americana Charlotte Paulsen (Carmen), programata in urma unor recomandari „sforaitoare“.

Seria evenimentelor a continuat cu Nabucco de Verdi. Sub conducerea clujeanului Victor Dumanescu, oaspeti minunati – baritonul Eduard Tumagian (pentru prima oara pe scena timisoreana in rolul titular), soprana Sorina Munteanu (de la ONB), dar si basul bulgar Zvetozar Ranghelov – au incintat publicul, asemeni apreciatilor Aura Twarowska, Cristian Balasescu sau Octavian Vlaicu, tinar bas care apoi a cintat intr-o alta partitura verdiana – Trubadurul –, alaturi de invitati de cota – tenorul spaniol Ignacio Encinas si fascinanta mezzosoprana Stefania Toczyska (din Austria) – si de colegii sai Veronica Fizesan, Dan Pataca, Sorin Placinta-Ciurescu sau Florin Belean, bagheta fiind preluata din nou de David Crescenzi. Acesta dirijase anterior si Gala tinerelor talente, in care au aparut citiva dintre cei 25 de cursanti ai primului master-class organizat la Opera, sustinut de soprana Renne Corenne (de la New York) si invitati de la Cluj, Iasi, Bucuresti, New York, precum si solisti ai teatrului.


Aici s-a remarcat Alice Maftei, Cristina Sirb, Cristian Balasescu, Sorin Burca, Marius Gosa, Carmen Topciu, Diana Ardelean – o noua dovada a implicarii directorului Corneliu Murgu in descoperirea si promovarea talentelor autentice.
Momente la fel de apreciate au fost Povestea soldatului de Stravinski – exceptional spectacol de dans-muzica-teatru, cu balerini de elita, instrumentisti ai Operei (solisti – cei doi concert-maestrii, Corina Murgu si Ovidiu Rusu), actori de mare talent de la TNB si de la teatrele timisorene –, precum si „seara de muzica spaniola“ care, cu David Gimenez Carreras (nepotul celebrului tenor Jose Carreras) la pupitru, soprana Sabina Puertolas si tenorul Ismael Jordi – tineri iberici cuceritori – a adus si la noi farmecul zarzuelei, dar si stralucirea unor secvente din opere de Rossini, Verdi sau Donizetti.

Desi greu de crezut, Festivalul s-a incheiat cu o noua premiera – Nunta lui Figaro de Mozart, coproductie realizata in colaborare cu ONB si Musiktheatre Viena –, in regia lui Alexander Radulescu (din Germania) si scenografia Adrianei Urmuzescu. Versiunea timisoreana a fost, insa, mult „periata“ fata de cea initiala, dar cu acelasi David Crescenzi la pupitru; distributia fiind, in parte, asemanatoare, cu multi bursieri CEE Musiktheatre – Sofija Pizurica si Jelena Stulic (Serbia), Vikena Kamenica (Albania), Iurie Maimescu (Chisinau), cu solisti ai ONB – Florin Simionca, Lucian Corchis, Ionut Pascu –, pentru ca in seara finala (30 mai), trei debuturi sa atraga atentia cu deosebire – Domenico Balzani a devenit un Figaro dezinvolt, cu glas generos si tehnica impecabila, Narcisa Brumar (abordind, in mai putin de o luna, al treilea rol de anvergura) a fost o Suzana cuceritoare, naturala si sigura sub aspect vocal si scenic, iar frumoasa Sara Pagin (fiica renumitei noastre violoniste Silvia Marcovici) a urcat pentru prima oara pe o scena de opera, etalind un glas liric luminos, expresiv si un joc dezinvolt. Un alt spectacol „de echipa“ prin care teatrul a inclus pe afis, dupa multi ani, o lucrare mozartiana, foarte bine primita de publicul ingaduitor cu „originalitatile“ regizorale, apreciind insa valoarea interpretarii.

Festivalul a atras ca un magnet spectatorii in sala Operei („nu aveti un bilet in plus?“ auzindu-se frecvent la intrare), intr-o atmosfera de sarbatoare rafinata specifica teatrului sexagenar. Iar un asemenea regal artistic, in care si orchestra si corul (pregatit de Laura Mare) sau baletul au evoluat impecabil, a fost posibil datorita implicarii Fundatiei „Pro Opera“ (asigurind mare parte din fondurile necesare) si a cunoscutei noastre impresare de la Frankfurt, Luiza Petrov, care ii reprezinta pe multi dintre cei invitati, selectati astfel incit distributiile sa fie omogene in plan valoric, asa cum se petrece la toate evenimentele oferite de Opera al carei director se dovedeste a fi, de 7 ani, un manager de anvergura si o gazda ideala pentru artisti si public deopotriva.